【電吉他結構】電吉他的構造介紹_電吉他的基本部件有哪些知識

電吉他，是一種撥弦樂器，發明者為萊斯?保羅。發聲原理與傳統吉他不同，不是以箱體的的振動發聲，而是運用了電磁學原理，它的琴身是實體的木頭而非空的音箱。在琴身上裝有線圈。它們被稱做拾音器。電吉他的基本構造除了這些之外，還有發聲裝置、琴頸、搖桿等部件。

【電吉他結構】電吉他的構造介紹 電吉他的基本部件有哪些

電吉他的構造介紹

發聲裝置

與傳統木吉他相比，電吉他少了共鳴箱，琴體部分由實木構成。電吉它的發音是通過電磁拾音裝置（拾音器）連接音箱（揚聲器）而實現的，因此可以調節發音音量。由于擺脫了共鳴箱的限制，就擴大了普通吉他的音域，并使高把位的表現力大大增強。另外，由于電吉它音量可大可小，音值可長可短，故比起普通木質吉他來，在演奏方面回旋余地更大，在表現滑音、顫音和倚音方面（這正是吉他類樂器的突出特點）更是游刃有余。而且電吉他的音色可由各種效果器來改變、修飾，達到各種不同的效果，以演奏各種不同風格的樂曲，更是這種樂器的魅力所在。電吉它必須通過擴音裝置才能發聲，琴與擴音裝置之間以一條電纜線連接，也可以采用無線發射器以達到琴和擴音器連接的目的。演奏時通常還要連接各種效果器，以發出各種風格的聲音。

琴頸

構造類似于民謠吉他，但品格增加到22或24品甚至更高。相對于民謠吉他，電吉他的高把位演奏更加舒適，表現力更強大，使用細、軟且帶磁性鋼絲弦。

琴頸和琴身的連接方式一般分為：插接式、螺絲栓連接、通體琴頸。

按形狀分類琴頸還分為U型、C型和V型，以滿足不同手型的演奏者需要。

電吉他基本結構

Gibson是第一個生產實心吉他的公司，剛開始時當然大部分式仿照傳統式的結構，將吉他柄用粘膠到琴身。另一方面，更仿照小提琴的結構，將吉他的表面雕成拱形，所以此類吉他又以Arch Top稱之。此種吉他制作成本較昂貴，所以Gibson吉他一直比較貴。為了因應大多數窮困吉他手的需要，Leo Fender第一個設計了用螺絲鎖住琴柄的吉他，剛開始叫做Broadcaster，后來因為名稱版權的問題，很快的改為Telecaster.因為用螺絲鎖定的柄可以輕易的跟換，此舉大大的降低了制作成本。從此吉他手有了又好又便宜的吉他可用，Leo Fender實在是現代吉他音樂的大功臣。有關他的身平.有機會再詳述。

Fender吉他不只是將吉他的柄用螺絲鎖定，琴頭更是一反傳統的不采用一般13至15度的仰角，而是用平的吉他頭。此舉當然降低了成本，但最重要的是它使弦壓在上弦枕上的壓力變小了，聲音因缺乏延音(sustain)而變得清亮，如此大受當時鄉村樂手的歡迎。不久之后Leo Fender設計了雙凹琴身的Stratocaster，簡稱Strat。此琴更是受廣大樂手的歡迎，吉他名家如Eric Clapton，Jimi Hendrix，及Richie Blackmore等將Strat的特性發揮的零厘凈至，也應此奠定了Strat形式吉他的地位。

Fender的吉他以清亮為主，大家都說它的聲音較薄，而Gibson的琴延因較好，大家說它的聲音較厚。厚薄之間，也只有聽過才能決定哪個你喜歡。

值得一提的是吉他柄里的鋼條是Gibson發明的，其原理是將吉他柄中間挖一條拱形的凹槽，中間放一條鋼條。鋼條的一端固定，一端用螺絲鎖在琴柄上，將螺絲鎖緊時，琴柄就會向后彎，如此可平衡弦的拉力。大部分的吉他的凹槽是從指板這一面挖的，當粘上指板后就看不到凹槽了。Fender的吉他卻是從琴柄的后面挖，然后再貼一條木條將其蓋住。所以Fender常被笑是臭鼬鼠。但此種方法的好處是可以制作整支柄是一整支木頭做的。如此琴聲更亮，更清脆。當然價格也較貴。

另外Gibson的弦長是24-3/4寸，而Fender的弦長是25-1/2寸。如此使得同樣的弦在Fender上較Gibson上緊，這也是造成兩種琴聲不同的原因之一。另外Gibson的琴柄在上弦枕處的寬度（1-3/4"）較Fender（1-11/16"）寬，但在下弦枕處卻相反。因此兩種琴的拾音器是不可以互換的。

1、材質

以下分別介紹一些常用來作吉他的木材。

楓木（maple）：做琴柄的木材除了桃花心目（mahogany）外幾乎都是楓木。楓木的特性是聲音亮但一定要上漆保護，否則容易龜裂。少數特殊的吉他的琴柄不上漆，而以（Tung oil）上油的方法來保護。楓木很少用來作琴身的，因為太亮也太重了。很多Fender的吉他指板是用楓木做的，此種琴聲音較亮，因為楓木一定要上漆，所以彈得時候手指頭事實上只碰到漆，光滑的透明漆讓人彈起來覺得很快，但缺點是漆會磨損，未受保護的楓木會變黑，很難看，甚至干裂，據說這是為甚么Leo Fender當初將楓木指板換成紫檀的原因。

紫檀（rosewood）：又稱玫瑰木，是最受歡迎的指板木材。聲音較楓木柔和了很多，原因是它含有大量的油質，也因為如此，它不用上漆保護，也幾乎不需任何保養。它的價格較昂貴，這幾來有越來越缺貨的趨勢。因為它非常重，沒有人用紫檀做琴身的。

黑檀（ebony）：另一種用來作指板的木材。它本來是做鋼琴黑鍵的材料。它的木質非常光滑，幾乎看不到木紋，聲音較干，有一種啞啞的感覺，常用來作古典吉他及民謠吉他的指板。黑檀的最大缺點是需要定期保養，否則會干裂，一上一次檸檬油應該夠了。沒有人用黑檀做琴身的。

桃花心木（mahogany）:所有Gibson Les Paul系列的吉他都是用桃花心木做的，此木材聲音較楓木柔和，顏色較楓木深，但因為聲音缺乏高音，所以Les Paul吉他上再貼一片楓木以增加亮度。它的重量不輕，這也是Les Paul吉他延音較好的原因。桃花心木來源非常稀少而且無法人工養殖，所以價格較其它做琴身的木材貴了許多，總有一天會無法用來作吉他的，所以想買就趁早吧﹗

赤楊木（alder）：Fender吉他采用最多的木材，它的重量輕，聲音好，顏色有一點淡黃，平滑的木紋很好上漆。

白楊木（poplar）：性質非常像赤楊木，只是顏色較白，目前也經常被用做吉他琴身的木材。

菩提木（basswood）：另一種常被Fender采用的木材，重量輕，聲音柔和，顏色較白，但因為常有綠色的木紋，所以不適合上透明漆。

赤梣木（ash）：50代的Fender有很多是用赤梣木做的，它的聲音較亮，稍重，適合上透明漆。

洋檜木（koa）：此種只有在夏威夷生長的木材現在也有拿來作吉他的（Carvin），顏色為深褐色，多不上漆以保持它的特殊顏色。

2、拾音器

拾音器（pick-up）的原理非常簡單，先用一磁鐵產生磁場，再放一線圈在這磁場中，當弦振動時會改變磁場，這時現圈中就會產生一感應電壓，用擴大器將其放大就是我們聽到的電吉他的聲音了。

基本上拾音器還是以Fender常用的單線圈及Gibson常用的雙線圈為代表。早期的拾音器是以條狀磁鐵外繞一層線圈制成。Fender先將磁鐵換成六個獨立的小磁鐵，如此每一根弦下都有一個磁鐵提供較強的磁場，因此高音教容易顯現，這是Fender琴聲清亮的另一個原因，但是這必須付出一些代價。首先較強的磁場容易阻礙弦的振動，這就是為什么Fender的延音較差。因此在調Fender的拾音器時千萬不能調的泰靠近弦，否則先都無法振動了。第二個缺點是在推弦時會將弦推離磁鐵的上方，如此磁場減弱，輸出訊號減弱，變得吉他聲音大小不一。第三個缺點是影響最大的缺點，單線圈的拾音器很容易接收外界的噪聲，尤其是60 Hz的訊號，只要太靠近擴大緝獲光燈，吉他的雜音就會讓人無法忍受，但很多人認為這就是Fender的特色，非用單線圈不可。

為了解決噪聲的問題，Gibson的Seth Lover在1955發明了能抵消噪聲的雙線圈拾音器（humbucker）。此拾音器采用一條行的磁鐵放在拾音器底部，在用兩排各六個螺絲夾在磁鐵兩旁并用線圈料在磁鐵頂部。如此經過兩個線圈的磁場剛好相反，但如果兩個線圈繞的方向相反，則弦本生產生的訊號副副得正后剛好相加，但外界的噪聲因為線圈的方向相反的關系而互相抵消。如此噪聲自然少了很多。但如此也抵消了一些高音，這也是為什么Gibson的聲音聽起來較厚的原因之一。另外因為只用了一個條狀磁鐵，所以磁性較小，弦的振動不會受到阻礙，因此雙線圈的延音較長，而兩個線圈的輸出較單線圈大了許多，較容易讓擴大器失真，因此Gibson吉他配Marshall擴大器經常是搖滾吉他手的標準配備。

決定一個拾音器聲音的因素除了最基本單雙線圈的問題外，使用銅線的粗細及圈數影響極大，圈數愈多，輸出愈大，但高音愈弱，如果想再將一個新的拾音器裝上吉他之前測試它的聲音，用一個三用電表可以量出一個大概，通常一個拾音器的電阻在4K到14K之間，電阻愈低的愈亮但書出愈小，愈高的則愈悶，但輸出大。

為了配合線圈的電阻，通常單線圈吉他的高低音調音鈕用250K的，而雙線圈用500K。此外用來消掉高音的電容值也會影響拾音器的聲音，一般用.02μF到.047μF，電容值愈大，切的高音愈多，所以愈悶。有些吉他特別不裝電容，所以聽起來特別尖。

現在有雙線圈拾音器可以切換線圈的串并聯，并聯時聲音較亮，但還是和真正的單線圈不一樣。另外Fender很找就應吉他手的要求，將Strat中間的拾音器的輸出和其它兩個拾音器正負顛倒，如此將拾音器的選擇器撥到2，4段時可以產生兩個拾音器互相抵消訊號的特殊聲音，有點像自動娃娃器。有些雙線圈吉他也提供此類選擇，加裝一相位選擇開關。

3、搖桿

最早的電吉他是學小提琴的，所以弦橋后面拖著一節尾巴。后來Gibson發明了現在常用的固定弦橋叫做Tunamatic bridge，此弦橋后面采用一金屬條固定弦叫（stop tail piece），如此叫小提琴的尾巴短，每一根弦有它自己的獨立弦橋可以調弦長，一直到現在Gibson的吉他都采用此弦橋。有些Gibson吉他，尤其是爵士吉他采用Bigsby搖桿，此類搖桿不是將弦橋固定在一鐵片上，然后借著扳動鐵片以降低弦的張力而達到振音的效果，就是將弦卷在一圓筒上，再借著轉動圓筒而達到同樣的效果。此種搖桿都不實用，一搖就走音，多半是裝好看的。

Fender推出Telecaster時裝的是固定式的弦橋，不過橋的后面沒有金屬棒來固定弦，弦是穿過琴身的。六根弦中每兩根共享一個弦鞍（saddle）。等到stratocastor推出后，每根弦都有獨立的弦鞍，而整個弦橋是用六個螺絲固定在吉他上。使用時用搖桿將鐵板向前提起就能將弦變松而達到振音的效果。此搖桿推出后大受歡迎，這可以說是Leo Fender在近代吉他史上的另一個偉大的貢獻。

隨著現代吉他音樂的演進，Fender式的搖桿以經不起吉他手的虐待，在一陣搖撼之后，弦常常因為上下弦枕的摩擦力而走音。為解決這個問題，Floyd Rose設計了Double locking的搖桿。上弦枕采用三個螺絲將弦鎖住，下弦枕除了有類似的裝置將弦鎖住外，更加了微調裝置。整個弦橋基本上類似Fender但是最大的不同是不像Fender用六個螺絲，Floyd Rose采用了兩個，而整個搖桿是“浮動“的，也就是說，搖桿可以向下壓放松弦，也可以向后拉，繃緊弦。此搖桿造就了Joe Satriani，Steve Vai等人的特殊聲音。

這種浮動是的搖桿不是沒有代價的。首先上弦枕是金屬做的，這就足以是吉他聲音變尖，而為了裝上弦枕，必須在吉他柄上鉆洞，如此必將減弱原本就已經很弱的吉他頭。而浮動是的裝置減少了弦橋與琴身的接觸，因而影響延音，也使得琴音變亮。因此，如果你在你的Les Paul上裝了大搖桿而發現原本很厚的聲音不見了，請勿感到驚訝。但就像任何吉他一樣，只要你認為好聽就好了。