手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)及分類_手風(fēng)琴怎么演奏

手風(fēng)琴是一種由風(fēng)箱、簧片、鍵盤(pán)等裝置組成的活簧類樂(lè)器，演奏時(shí)用左手拉動(dòng)風(fēng)箱，右手按鍵盤(pán)，即發(fā)出樂(lè)音。手風(fēng)琴聲音宏大，音色變化豐富，除了獨(dú)立演奏外，也可參加重奏、合奏。手風(fēng)琴的種類眾多，主要有全音階手風(fēng)琴，半音階手風(fēng)琴，鍵鈕式手風(fēng)琴和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴四種。手風(fēng)琴怎么演奏？下面來(lái)學(xué)習(xí)下。

一、手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)及分類

從歷史上來(lái)講，琴的種類和規(guī)格很多，從結(jié)構(gòu)、形態(tài)上看，大致可分為四類，即全音階手風(fēng)琴，半音階手風(fēng)琴，鍵鈕式手風(fēng)琴和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴。

1、全音階手風(fēng)琴：結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，相當(dāng)于口琴增加了風(fēng)箱；右手部分有十來(lái)個(gè)鍵鈕供演奏曲調(diào)，左手部分有兩個(gè)和弦鍵鈕擔(dān)任伴奏；在同一鍵鈕上，推拉風(fēng)箱發(fā)出不同高度的兩個(gè)音（與口琴發(fā)音相似）；琴上沒(méi)有背帶，完全靠雙手托琴；全音階手風(fēng)琴的最大缺點(diǎn)是不能轉(zhuǎn)調(diào)，如若變調(diào)則需另?yè)Q一架琴演奏。

2、半音階手風(fēng)琴：首先是為轉(zhuǎn)調(diào)帶來(lái)了方便；左右手兩部分的鍵鈕數(shù)量都有所增加，加之此琴推拉風(fēng)箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬；半音階手風(fēng)琴也無(wú)背帶，仍靠雙手托琴演奏。

3、鍵鈕式手風(fēng)琴：亦稱新半音階手風(fēng)琴、巴揚(yáng)，左右手都為鍵鈕的手風(fēng)琴。分為B系統(tǒng)和C系統(tǒng)，B系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個(gè)白鍵鈕音是B音，C系統(tǒng)琴右邊第一排的第一個(gè)白鍵音為C音。B系統(tǒng)在俄羅斯較為廣泛流傳，C系統(tǒng)在歐洲比較多。而我國(guó)b系統(tǒng)的琴都比較流行。

4、鍵盤(pán)式手風(fēng)琴：右手是以十二平均律結(jié)構(gòu)的鋼琴鍵盤(pán)形式，左手是鍵鈕的手風(fēng)琴。鍵鈕和鍵盤(pán)式手風(fēng)琴都分為傳統(tǒng)貝司低音琴及雙系統(tǒng)可變換自由低音琴。傳統(tǒng)貝司低音琴是指它的左手貝司只有一組低音，相同的音只是重復(fù)這個(gè)音，所有低音只在一個(gè)八度內(nèi)。雙系統(tǒng)可變換自由低音手風(fēng)琴是左手貝司既有傳統(tǒng)低音琴的結(jié)構(gòu)又有自由低音結(jié)構(gòu)，它是通過(guò)一個(gè)轉(zhuǎn)換按鈕來(lái)變換的。左手貝司轉(zhuǎn)換成自由低音結(jié)構(gòu)后，可以演奏多個(gè)八度的音，提高了手風(fēng)琴的表現(xiàn)能力。

二、手風(fēng)琴怎么演奏

手風(fēng)琴演奏需要雙手同時(shí)參與，而且在練琴時(shí)，手指尖不停地與鍵盤(pán)和鍵鈕進(jìn)行不同速度、不同時(shí)間地接觸，這樣便增加了神經(jīng)末梢與大腦信息的傳遞機(jī)會(huì)，手指肌肉的控制能力也相應(yīng)提高，久而久之，左腦與右腦的信息處理能力將會(huì)大大加強(qiáng)，反應(yīng)能力提高，手指更加靈活，經(jīng)常練習(xí)將會(huì)提高雙手以及身體的協(xié)調(diào)能力。在讀譜并同時(shí)進(jìn)行視奏時(shí)，注意力也會(huì)相應(yīng)提高，注意力提高了, 記憶能力也隨之增長(zhǎng)。此外，當(dāng)琴發(fā)出聲音時(shí)，耳朵將聽(tīng)到的聲音信號(hào)傳遞給大腦，大腦需要對(duì)聲音是否正確、音量是否合適、音符的長(zhǎng)度是否符合樂(lè)譜的要求等等迅速做出判斷，因此練習(xí)手風(fēng)琴的同時(shí)也使得眼睛、大腦、手指以及上肢的肌肉同步反應(yīng)能力逐漸變得快起來(lái)，思維速度也隨之加快。隨著程度的加深，表現(xiàn)能力、想象力與表達(dá)能力也會(huì)相應(yīng)的豐富起來(lái)。

1、無(wú)視覺(jué)觸感：眾所周知，其它鍵盤(pán)樂(lè)器的鍵盤(pán)平面方向都是向上時(shí)。在演奏中，觸鍵的準(zhǔn)確性和可靠性是通過(guò)人體的兩種觸感來(lái)提供：第一是視覺(jué)觸感，二是手指觸感。手風(fēng)琴的鍵盤(pán)平面和鍵鈕平面卻與眾不同，是背向演奏者而向外的，演奏中一般要求不看鍵，因此，演奏時(shí)的準(zhǔn)確性和可靠性只能靠一種觸感來(lái)提供，即手指觸感。這種有限的準(zhǔn)確性和可靠性，就要求我們?cè)谘葑嘀邢露ㄒN鍵，才能改善手風(fēng)琴演奏中，人體所提供的觸感的不足。我們知道世界上許多生物的視覺(jué)觸感是很差的，或者根本沒(méi)有，但它們的其他器官的異常靈敏，彌補(bǔ)了這種先天不足。如鼻子的嗅覺(jué)，觸須的敏感，聲納的導(dǎo)向等等。手風(fēng)琴的貼鍵演奏，實(shí)際上是增強(qiáng)了手指尖的靈敏度。

2、地面引力偏向：我們?cè)谄渌I盤(pán)樂(lè)器上觸鍵時(shí)，手指的作用力正好與地面的引力方向相同，地面引力不會(huì)對(duì)手指產(chǎn)生偏向影響。在手風(fēng)琴上觸鍵時(shí)，手指作用力與地面引力是相互垂直的，所以地面引力對(duì)手指會(huì)產(chǎn)生偏向影響。當(dāng)然?？朔@種偏向影響，主要是靠手臂力量的自我調(diào)節(jié)。但如果貼鍵演奏，手指與鍵盤(pán)之間的摩擦力也能起到一定的，抵消地面引力偏向影響的作用。