范澤華-潮劇第一代表演藝術(shù)家

范澤華，1938年4月生，是廣東省普寧洪陽鎮(zhèn)人。1949年后傳統(tǒng)戲曲“三改”——“改人”、“改戲”、“改制”之后，潮劇第一代表演藝術(shù)家，與姚璇秋、蕭南英、吳麗君、陳麗華等并稱第一代潮劇的“五朵金花”，工青衣、閨門旦，亦反串小生，尤其以青衣行當(dāng)表現(xiàn)傳統(tǒng)悲劇人物，代表劇目有《春香傳》、《蘆林會》、《劉明珠》與《趙氏孤兒》等。

人物簡介

1938年4月生，著名潮劇表演藝術(shù)家，青衣，也反串小生。曾先后到中央文化部戲曲演員講習(xí)會、上海戲校、北昆劇院和北京聲樂研究所等地學(xué)習(xí)深造。現(xiàn)任廣東省汕頭文化藝術(shù)（戲曲）學(xué)校名譽(yù)校長，戲曲表演專業(yè)高級講師。

1953年參加怡梨劇團(tuán)；

1958年至1984年，廣東潮劇院一、二、三團(tuán)演員；

1984年至1995年，任廣東省汕頭文化藝術(shù)（戲曲）學(xué)校副校長。現(xiàn)任中國戲劇家協(xié)會會員、廣東省劇協(xié)理事、汕頭市居協(xié)副主席、汕頭市政協(xié)嶺海絲竹社副社長、汕頭市女知識分子聯(lián)誼會顧問、汕頭市殘疾人福利基金會理事等職；

1959年至1960年在京、滬、杭、香港和柬埔寨等地演出時(shí)，被譽(yù)為“潮劇一顆明珠”。中國唱片社錄制和出版她的一批錄音帶和個(gè)人唱腔精選一、二輯；她主演的《劉明珠》被攝制成潮劇彩色影片；

1991年入選《潮汕人物辭典》中山大學(xué)出版社；

1993年榮獲江澤民總書記題詞的“利在當(dāng)代、功在千秋”的《中國當(dāng)代高級科技人材系列詞典》的入典證書中國華橋出版社；

1993年入選《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》中國國際名人研究院院辭書編輯部；

1996年被特邀為湖南省婁底市楚天書畫藝術(shù)研究院院士；

1997年入選《世界名人錄》中國國際交流出版社；

1996年入選《中華中國人才選》河南省管理科學(xué)研究院；

1997年入選《中國當(dāng)代著作家大辭典》新華社湖南分社事業(yè)發(fā)展部；

1997年入選《中華人物大典》中國文學(xué)企業(yè)聯(lián)誼協(xié)會長江經(jīng)濟(jì)信息報(bào)社。

主要經(jīng)歷

初戀潮劇

一九三八年某月某日某時(shí)，廣東省普寧縣洪陽鎮(zhèn)新安村，范厚都、林玉蘭夫婦喜獲一名千金小姐。女嬰的哭聲煞是好聽，清婉柔麗，內(nèi)行人聽了，說是“有戲曲韻味”，恭祝范先生家里出了個(gè)“花旦”。

范先生夫婦聽了，似不感興趣這么預(yù)示。夫婦家里已有“幾條龍兒”，希望這一“鳳兒”將來長得艷光四射，故而取名范艷英。心里預(yù)祝范艷英成為才女淑女，壓根兒不愿女兒去唱戲當(dāng)什么花旦，所以不贊成“戲曲韻味”，而偏要說“好聽過福音。”

不久家道中落，范艷英寄居普寧果隴鄉(xiāng)外婆家。世上的外婆，都是菩薩心腸，見范艷英長得天真活潑，愛唱愛跳，情如掌上明珠。當(dāng)時(shí)就有人戲稱她是“明珠女”。果然，到了一九六三年潮劇彩色影片《劉明珠》開拍，她一亮鏡就唱“明珠女一片心香”，此是后話。

再說范艷英十歲才入學(xué)，在校是文娛活躍分子，尤其酷愛戲劇，成為洪陽鎮(zhèn)新安村洪新劇社的主角之一。盡管父母不希望她發(fā)展，但父母總拗不過“女大十八變”。

首先，女兒就不喜歡父母之命名中的“艷英”二字，自己宣布改名為“澤華”。好一個(gè)大膽的小丫頭，在名字上不聽“父母之命”，長大婚嫁時(shí)當(dāng)然不聽“媒妁之言”了！

被當(dāng)時(shí)誤認(rèn)為“大膽的丫頭”，后來人們不得不贊揚(yáng)她是一個(gè)有主見有心思的姑娘。因?yàn)椤捌G”字實(shí)在很俗，而她的品性不趨艷不隨俗，她愛“澤之華”的清麗純潔，映水芙蓉乃水澤之花（花即華），多么清爽可人。更重要的是帶有男子氣質(zhì)，澤是毛澤東時(shí)代，華是中華民族之意，我們相信當(dāng)年的她不會測字，不甚懂字義詞蘊(yùn)，但她心爽口快地宣布改名為“范澤華”，歷史證明她是有見識的。從曲韻音律上講，“范艷英”三字拗口沒韻味，而“范澤華”三字抑揚(yáng)有致、曲旋韻繞，正是一代名青衣相配之芳名！

其次，她小小年紀(jì)就離家出走、“私奔”藝術(shù)團(tuán)體。一九五二年，這個(gè)為自己命名的小丫頭，背著家人師友，私自從普寧來到汕頭市報(bào)考藝術(shù)團(tuán)體，立志要當(dāng)一名演員。此舉在當(dāng)時(shí)來說“實(shí)非凡”，舞臺、戲曲，象磁場緊緊吸引著她；表演藝術(shù)象電波時(shí)時(shí)在她心頭呼應(yīng)。結(jié)果，終因年幼在學(xué)，家長千萬不放行，小丫頭范澤華被兩個(gè)哥哥和一位親友“抓”回家里，象“老鷹抓小雞”一樣抓了回去。然而，倔強(qiáng)的小丫頭、迷戀戲曲的小丫頭，心里暗許宏愿：等我翅膀長硬、羽翼豐盛時(shí)，一定要飛！

心要飛，誰能阻？興趣和愛好的磁場，有萬鈞引力。她積零錢買票進(jìn)戲院；她省錢看“天光戲”；她把眠床作舞臺，蚊帳作帷幕，手帕作道具，忘情地學(xué)，自唱自演，癡迷愛好成癖。一九五三年七月底，范澤華終于飛進(jìn)了恰梨潮劇團(tuán)。年僅15歲，還沒有脫盡小丫頭的稚氣，就首演《樊嬌奪后》。好厲害的小丫頭呀，一下子扮演了樊嬌，居然要奪取皇后之高位！

然，好事多磨，入團(tuán)才數(shù)月，范澤華的聲音，越唱越不行，甚至嘶啞、破裂。團(tuán)里議論：“趁早讓她回家讀書吧，別誤人子女！”一時(shí)間，范澤華頓覺天烏地暗，苦惱疊至，小女子珠淚漣漣……

幸而有經(jīng)驗(yàn)者認(rèn)為：這女孩發(fā)音準(zhǔn)、節(jié)奏好，眼前怕是“風(fēng)水聲”，過一段時(shí)間看看吧！

古先賢有訓(xùn)云：天將降大命于斯人，必先勞其筋骨；磨其心志。范澤華苦苦挨了一年左右，經(jīng)老師們苦心栽培，一字一句，日日夜夜，曲不離口，終于挨過了變聲期，逐漸亮出清爽委婉的聲情，再經(jīng)諸多名師的指導(dǎo)，終于一曲“蘆林會”，滿座爭夸范澤華！

這個(gè)“普寧洪陽范氏女”，如果不是一個(gè)“迷戀戲曲小丫頭”，早就回家讀書干于別的去了，哪有后來的著名青衣、閨門、反串小生？此乃潮劇之幸，觀眾之幸也。

嶄露頭角

范澤華復(fù)聲之后，真象彩鳳舞半空，聲情色彩引人矚目。她先在《紅樓二尤》中扮演尤二姐，悲劇形象清麗委婉動人，“金銀紙它原本是白紙一張”等唱段獲好評，初步顯露了她唱聲的柔和優(yōu)美特色和青衣行當(dāng)演悲劇人物的功力。后在《穆桂英》中扮演穆桂英，跨刀馬旦表演。“家住在山東穆柯寨”等，“輕六”曲唱得輕巧圓潤，有節(jié)奏，有美感。這些演唱為范澤華奠下實(shí)踐的良好根基，是她藝術(shù)之花舒根、拔節(jié)、長莖、葉茂的階段。

范澤華藝術(shù)之花亭亭玉立之際，又喜逢陽光雨露滋潤。一九五六年她被選派進(jìn)汕頭戲校戲曲演員訓(xùn)練班學(xué)習(xí)表演藝術(shù)四個(gè)月；得到藝術(shù)熏陶與提高。一九五七年她榮幸地參加中央文化部第三屆戲曲演員講習(xí)會，會長梅蘭芳、副會長羅合如、阿甲。得到了大師名家的指導(dǎo)，學(xué)習(xí)四個(gè)月，可謂終生受益不盡。

這一年，她在怡梨潮劇團(tuán)的主要劇目《春香傳》中扮演春香，連演數(shù)百場而不衰，范澤華以演唱其中的“愛歌”和“別歌”“獄中歌”而受到觀眾贊揚(yáng)。

《春香傳》移植改編來自之于朝鮮人民喜愛的古典戲劇。“愛歌”和“別歌”敘述三百年前，朝鮮全羅道南原府有一位遠(yuǎn)近聞名的藝技女兒春香。端陽節(jié)那天，春香正和少女們在廣寒樓前春游，遇見當(dāng)?shù)厥沟拦永顗酏垼灰婄娗椤Ｊ峭恚顗酏埾虼合闱蠡椋合阒敢娝\懇，同意定婚，但三個(gè)月后，李夢龍的父親借故將其調(diào)往漢陽，把他們活活拆散開來。這樣的愛與別，最是叩人心弦。

范澤華扮春香，以閨門旦應(yīng)工。她把“愛歌”唱得柔情款款，明朗歡快。其中尤以訂百年之約的情感想象最為奇妙：夢龍唱“我變作紫禁城內(nèi)龍鳳鼓，你變做長安鐘樓萬壽鐘。”春香唱“鐘聲嗚，當(dāng)當(dāng)當(dāng)。”夢龍唱“鼓聲響，咚咚咚。”春香唱“鐘聲敲醒干家夢。”夢龍唱“鼓聲訴盡百姓哀。”春香唱“別人只聞鐘鼓響。”夢龍唱“誰知是你我兩心通。”春香唱“春香當(dāng)當(dāng)當(dāng)。”夢龍唱“夢龍咚咚咚。”春香唱“滄海桑田多變故。”夢龍唱“鐘鼓萬年永敲動。”

“愛歌”不僅曲文美麗形象，而且音韻旋律雋永明快。范澤華唱得如林中金雀歡快，似水上鴛鴦柔意綿綿，把“輕六”調(diào)式的音韻發(fā)揮到了極其微妙的地步。尤以“春香當(dāng)當(dāng)當(dāng)”曲句象春風(fēng)吹送情語，拂人面臉，沁人心田。“愛歌”直接展示青年男女歡愛之情，大膽熱烈，柔情萬種，特別受到當(dāng)時(shí)年輕人的內(nèi)心強(qiáng)烈感應(yīng)，也讓上了年紀(jì)的觀眾“重溫舊情”而共鳴。因而它借助著范澤華甜潤優(yōu)美的唱聲而流行起來，成為一支潮劇流行歌曲，膾炙人口！

“別歌”以“重六曲”譜出，緩慢深沉，圓潤飽喉。當(dāng)范澤華唱出“你明日欲登漢陽道……欲去無從去，欲留無計(jì)留”時(shí)，聲腔里情如膠漆，音韻中“藕斷絲連”，令人惆悵、心酸！

妙嗓子得到天才的顯示和發(fā)揮。

如果說，唱“輕六”、“重六”，是她的高招，那么，唱“活五曲”，便是她的絕招了。

范澤華于一九五八年調(diào)進(jìn)潮劇院之后，先后演過《孟麗君》中的主角、《蘆林會》中的龐三娘、《白兔記》中的“井邊會”、“磨房會”，她把劇中李三娘咬指寫血書一段的唱腔，發(fā)揮到了盡善盡美的境界：

咬破指頭血斑斑，

十指連心痛難言，

羅裙當(dāng)紙指當(dāng)筆，

血書一幅訴苦冤。

別郎容易見郎難，

遙望關(guān)河煙水寒，

數(shù)盡飛鴻書不至，

井臺積淚待君看。

十六年前容顏改，

八千里外心怎安，

早回一日能相見，

遲來一刻見面難。

血縱流盡言不盡，

交與將軍妥收藏。

這是千古一血書，字字血，聲聲淚，句句悲。絕妙的曲文為演員提供蕩氣回腸的共鳴唱腔聲情，調(diào)動演員創(chuàng)造角色的契機(jī)。

這是一段運(yùn)用潮樂富有特色的活五調(diào)譜寫的唱腔。活五曲是潮劇最具特色的曲調(diào)，也是最難掌握、最不易唱好的曲調(diào)，然，范澤華能以她嫻熟的演唱技巧，恰切地處理好感情、咬字、吐字發(fā)音和活五曲風(fēng)格的關(guān)系。如開頭以長拖腔，表現(xiàn)李三娘如泣如訴咬指寫血書的悲哀凄楚心情；接著以平穩(wěn)的二板慢，一字一淚地傾訴了十六年日夜思夫想子的柔婉心聲。范澤華的唱腔樸素大方，高音處似藍(lán)天白云般明朗，低音時(shí)似花間泉水般溫柔，有著完美的藝術(shù)效果，有余音繞梁三日的音樂效應(yīng)。

蘆林盛況

一九五九年，她隨潮劇團(tuán)到北京參加國慶十周年獻(xiàn)禮演出，受到中央首長的鼓勵、贊揚(yáng)。同時(shí)還到上海、蘇州、南京等地巡回演出，范澤華名貫大江南北，被譽(yù)為潮劇青衣之佼佼者。一九六零年，她隨團(tuán)出國到柬埔寨演出《蘆林會》，轟動整座金邊城市。當(dāng)時(shí)任團(tuán)長的王昆侖激動得夜不能寐，欣然命筆寫了一首124行的長詩，生動地描述了當(dāng)時(shí)演出的盛況和令人激動的場面。長詩贊揚(yáng)范澤華卓絕的曲藝技巧，詩末這樣寫道：

猶使忍痛演員心欲碎，

吞聲觀眾淚盈眶，

滿座凄涼燈似暗，

一人哀怨夜增長。

我也思量難入睡，

中宵長句詠三娘。

范澤華的一曲蘆林會，是潮劇青衣的絕唱，龐三娘形象的塑造，標(biāo)志著她藝術(shù)造詣的高峰。一個(gè)地方戲曲劇種出國演出，感動滿座觀眾皆掩泣，轟動了異國京城，這在中外文藝史上是罕見的。范澤華演《蘆林會》塑造人物之成功，受到了紅學(xué)家王昆侖、戲劇家老舍、陽翰笙等的高度贊揚(yáng)，揮豪贈詩，這在演員的個(gè)人藝史上，也是鳳毛麟角的榮耀。

范澤華以她自然深沉的氣息，烘托著悲痛凄切的歌聲曲越。她吐字清晰，有起有伏，如泣如訴地抒發(fā)了龐三娘含冤受屈，無辜被棄的沉痛心情。

范澤華并非天生一副好嗓子，她的嗓音素質(zhì)本很平凡，她是經(jīng)過長期刻苦學(xué)習(xí)磨煉，從自己的嗓音實(shí)際出發(fā)，廣采博取而形成獨(dú)特優(yōu)美的唱腔的。例如她善于細(xì)膩地進(jìn)行潤腔，獲得優(yōu)美柔潤、色彩鮮明、獨(dú)具一格的演唱效果。她從人物感情、潮州語音和風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā)，恰切靈活地在行腔中的字頭、韻尾上，揉進(jìn)了裝飾音和滑音，以增強(qiáng)唱腔的婉轉(zhuǎn)與韻味。她的《范澤華唱腔精選》之一、之二，發(fā)行數(shù)萬盒，流行海內(nèi)外，是潮劇唱腔的精品，也是潮劇青年一代學(xué)習(xí)她那優(yōu)美動聽，韻味濃郁的唱功范例。為此，她不僅被贊為渾身是戲，還被美譽(yù)為滿腹是旋律、亮曲流韻的潮曲歌唱家。

明珠耀眼

在范澤華表演藝術(shù)、唱腔藝術(shù)蜚聲海內(nèi)外之際，又一出很切合她戲路的長劇《劉明珠》，在舞臺上實(shí)踐了一段時(shí)間之后，于一九六三年搬上銀幕。潮劇彩色影片《劉明珠》由珠影和香港鴻圖公司聯(lián)合攝制。

這是潮劇史上一椿盛事，著名青衣，閨門旦范澤華在影片中扮演劉明珠，著名老旦洪妙扮演皇帝母后，著名老生張長城扮演海瑞，表演之成功和拍攝之出色，受到海內(nèi)外觀眾的一致贊揚(yáng)。

范澤華扮演的劉明珠，幾個(gè)層次，幾重功力。形象佼美逼真，情真意切。演出了將門之女的忠情義膽，表現(xiàn)劉明珠的智慧個(gè)性和才藝。一開始的花園掛繡軸，唱出了“明珠女一片心香”，祝河山錦繡、愿爹爹福體康強(qiáng)。一個(gè)賢慧孝女、關(guān)心社稷的小姐，歷歷在目，通過婢女碧玉說出了“小姐，你繡的花卉把蝴蝶也招來了”的眼前景，揭示了明珠的工刺繡。這樣就奠定了人物的外忠內(nèi)孝、聰明賢慧的情感內(nèi)蘊(yùn)。這段表演以閨門旦應(yīng)工，唱做道白，靈活清晰，抒情優(yōu)美，閨門唱“輕六調(diào)”，和諧流暢。

接著是聞兇訊，知父劉光辰總兵遭奸王朱厚燔播所害，劉明珠決心只身進(jìn)京報(bào)父仇，表現(xiàn)了明珠女立誓表衷心，洗冤雪恨除蟊賊的大志大勇。范澤華表演得銀牙咬朱唇、孝篤孝思感動人。途中昏倒為孫何氏所救，在其家中見“大明總兵劉光辰之靈位”，爆發(fā)出撕心裂膽的哀鳴：

哎！爹爹啊噲！

祗道天涯無處尋親骨，

不料荒村先得祭亡靈。

范澤華把幾句重力轉(zhuǎn)“活五曲”唱得聲淚俱下，表演時(shí)把靈牌摟人胸懷，然后，將身拜倒塵埃地。“叩謝媽媽肝膽情”，這種動人肺腑的唱腔，訴之真切的表演，令觀眾同聲哀鳴，悲慟不已！

“哭墳”一場，把唱腔和表演推上高潮：“痛徹孺懷，淚灑塵埃，荻白草黃楓染血，疏星冷月照墳臺。噯爹爹，你魂兮歸來，不見躍馬揮戈威武態(tài)，不聞溫言撫慰喚珠孩，慈烏繞樹聲凄滄，爹爹你音容何在？”

這大段“活五調(diào)”曲文，情景凄愴，撩人肺腑，追寫人物的威儀情態(tài)，十分感人。在這里，范澤華發(fā)揮她演唱“活五調(diào)”的持有風(fēng)味和技巧，細(xì)針密線，依情行腔，把聲、字、情、風(fēng)格，交織為一體，有剛有柔，起伏自如，獲聲情卓絕的藝術(shù)效果。尤其是接唱“這大仇何日報(bào)，問天眼何時(shí)開，這慘案向誰訴，教孤女怎安排”時(shí)，更為奔放、嘹亮、含情達(dá)意，感人肺腑。深刻表現(xiàn)劉明珠為父報(bào)仇、為民除害的堅(jiān)強(qiáng)性格和愿望。

潮劇彩色影片《劉明珠》在香港、新加坡、泰國等地放映之后，大為轟動！一九七七年在汕頭地區(qū)重映之后，其盛況是徹夜放映，傾城而出。真是傾城爭看《劉明珠》，閭里都說范澤華！如果劇中的劉光辰劉明珠父女有知，也該深深拜謝范澤華！既范澤華在柬埔一曲蘆林會之后又一大轟動，可以說，范澤華藝術(shù)之聲、戲曲之光，有著非凡的反響，“范澤華”三字，成為人們熟悉的名字！

范澤華不僅能演清麗秀逸的閨門旦，善演委婉凄楚的青衣，而且能演文質(zhì)彬彬的文小生。反串小生，范澤華是有其資歷的。早在一九六0年，范澤華赴上海戲校學(xué)小生的表演基本功，先后學(xué)了南昆的《游園驚夢》、京劇的《穆柯寨》。特別是學(xué)習(xí)折子戲《百花贈劍》，反串小生江海生，得到了很好的實(shí)踐鍛煉。一早在一九六一年，她赴北京向北京京劇團(tuán)學(xué)習(xí)梅派表演藝術(shù)和北昆劇院學(xué)習(xí)小生行當(dāng)身段，得北昆著名小生白云生和馬玉森的指導(dǎo)，回潮劇院青年劇團(tuán)后，在《寶蓮燈》中扮演文生劉彥昌。一九八0年又在潮劇院一團(tuán)扮演《香羅帕》中的文小生歐陽子秀。

她反串小生歐陽子秀，臺步、水袖，嚴(yán)然書生風(fēng)范。看慣她演青衣的觀眾，稱贊“著名青衣亦小生”，格調(diào)清新，另有一番風(fēng)采和滋味。特別是看到她被藏在箱里，出來后唱一聲“藏在箱里好難受，故此沖撞老岳母”（洪妙扮岳母），她那種文縐縐、憨厚情態(tài)，令觀眾忍俊不禁！

傳授后人

范澤華跟戲劇界其它著名演員一樣，多多少少經(jīng)歷了人世一些滄桑。在“四人幫”垮臺之后的文藝春天，她重返舞臺，為觀眾重亮歌喉和風(fēng)采，受到普遍贊揚(yáng)和歡迎。但鑒于她積數(shù)十年豐富的藝術(shù)表演經(jīng)驗(yàn)和培養(yǎng)扶掖戲曲新人的需要，上級把她調(diào)往戲校任副校長，專事藝術(shù)教育工作。

數(shù)十年舞臺藝術(shù)積累之經(jīng)驗(yàn)，不容易，也很寶貴。因此，她把藝術(shù)表演的基本功動作系統(tǒng)化、拍攝成一幅幅照片，供傳授新演員教學(xué)之用。其中有成套的”“水袖”功，“激面組合”、“仙拂”功，扇子功等共一百多幅照片。

這些程式動作是范澤華學(xué)習(xí)京劇、昆劇、川劇等兄弟劇種和提煉潮劇青衣、閨門旦表演技藝的結(jié)晶，各有其表演功能和造型美感。這套珍貴的照片已為廣東潮劇院藝術(shù)研究室所收藏珍存，也是藝術(shù)學(xué)校和她本人珍貴的藝術(shù)教育資料。活躍在當(dāng)今潮劇舞臺上的部份新秀，都得到范澤華的指導(dǎo)和以這一套基本功為示范。

范澤華于一九八四年六月調(diào)任戲校副校長以來，分管教學(xué)及協(xié)助正校處理行政事務(wù)，她還擔(dān)負(fù)著繁重的實(shí)踐性很強(qiáng)的“學(xué)戲課”。幾年來，先后為新一代演員傳授了《蘆林會》、《思凡》、《磨房會》和《安安送米》等傳統(tǒng)折子戲。特別是親自實(shí)踐了《安安送米》譜曲和導(dǎo)演，闖新路獲成功，得到市文化局一級嘉獎。

《安安送米》是名劇《蘆林會》的續(xù)折，寫善良的龐三娘被休棄后寄跡林姑庵，七歲兒子安安前往送米。劇情單純，如果音樂設(shè)計(jì)和導(dǎo)演上沒花大心思，就會平談。范澤華在明確主題的基礎(chǔ)上，循著人物性格特征而設(shè)計(jì)音樂形象。如安安天真活潑，心直口快，她便運(yùn)用輕快跳躍、簡單的旋律去塑造人物。龐三娘是賢妻良母、溫柔多情、受盡委屈但又思念婆婆、丈夫，疼愛兒子，盼望骨肉團(tuán)圓，因而曲調(diào)多帶深沉、憂郁、委婉，節(jié)奏稍慢，剛?cè)峤Y(jié)合。范澤華又以基于“蘆林”、創(chuàng)新“安安”的立意構(gòu)思處理風(fēng)格色彩，收到明顯特色的效果。

難得的是，她把作曲導(dǎo)演融為一體來考慮，設(shè)計(jì)演唱、口白和做工。例如高潮處理采用說白和動作表情來完成，當(dāng)安安說：“兒書念不完，爹爹要打；在家哭娘，婆婆要打；今日來看毋親，母親又要打；看來處處要受打。師父你勿保，就讓我母親打幾千百下，兒還是要在此留宿一夜，母親你就打下來吧！”

這是以白描的手法來導(dǎo)演，摒棄音樂渲染，讓人物凄楚哀語，句句流人觀眾心田，巧妙地表現(xiàn)了人物的心曲。這種沒有音樂歌唱的“無曲、空白”處理，收到了此時(shí)“無曲勝有曲”的藝術(shù)感染力，至此，不少觀眾流下同情眼淚。此是范澤華作曲之一高招。這一招功夫不淺，是多年舞臺實(shí)踐給她的啟發(fā)和頓悟。她不因有“滿腹旋律”而濫用曲韻，相反的，她理解“間隙藝術(shù)”、“空白藝術(shù)”的效應(yīng)。正象著名畫家一樣，有時(shí)濃墨重彩，有時(shí)惜墨如金。

女演員作曲兼導(dǎo)演，在潮劇史上，范澤華是首創(chuàng)，而且獲成功，幾乎達(dá)到“一鳴驚人”。然，范澤華是嚴(yán)謹(jǐn)虛心好學(xué)的，她敬老尊賢，關(guān)懷年青一代，這尤為可貴！

失聲之憾

“我文革之后接觸了兩部戲，同時(shí)演這兩部戲，一個(gè)是，現(xiàn)代戲又不能說是什么行旦，可以說是青衣行旦。因?yàn)樗且粋€(gè)支部書記，是現(xiàn)代戲，三十來歲這樣一個(gè)青年和中年中間階段的人。所以在那個(gè)時(shí)候，一個(gè)是要唱寬厚、洪亮這樣的聲音。一個(gè)是要唱比較接近青年的聲音。那個(gè)時(shí)候就總是混雜。白天排練晚上演出，那個(gè)時(shí)候混來混去聲音受損，就是聲帶有些磨損，這是我自己估計(jì)的。后來再學(xué)戲的時(shí)候我就已經(jīng)覺得有困難了，經(jīng)過醫(yī)生的檢查，有一個(gè)醫(yī)生五官科的，他說了三句話，他說，聲帶閉合不佳，雙側(cè)后失代償，后記熱癥。說了這三句。我就問他怎么辦。他說最好是半休，不能繼續(xù)這么吼。如果繼續(xù)這樣，就可能有去無回。五官科的醫(yī)生非常專業(yè)的，他就敢跟你這樣說。但是沒辦法，那時(shí)候，我覺得那是演員的飯碗，演員如果不唱戲，不演戲要干什么。領(lǐng)導(dǎo)分配給你的事你不能說你沒辦法。必須等到你真正倒下去了，那時(shí)候人家才承認(rèn)是真的沒辦法。在你還能夠堅(jiān)持的時(shí)候，就只能堅(jiān)持。”

70 年代初期，她被調(diào)回去排樣板戲《沙家浜》，然后是《迎風(fēng)山》。白天排戲，晚上演出，高強(qiáng)度的工作，使她有些負(fù)重，排練的時(shí)候，演員被要求按正式演出的樣子排戲，現(xiàn)代戲高亢，唱工也重，演員扛不住，也不敢抗拒。結(jié)果，演《沙家浜》的時(shí)候，她還有聲，演《迎風(fēng)山》的時(shí)候，就感覺到吃力了，到《龍江頌》時(shí)就沒法做了。經(jīng)查，說是“ 聲帶閉合不佳，喉肌弱癥，雙側(cè)喉室代償 ”，勞損過度，她不能唱了。她不能唱了，就對她意味著什么，潮劇就是她的命了。她不能接受這樣的事實(shí)，經(jīng)過嘗試和努力， 80 年代初的時(shí)候她唱《趙氏孤兒》莊姬的時(shí)候，需要把曲調(diào)改低，在作曲的同意之下，她自己完成曲子的調(diào)整；李志浦寫完《安安送米》，想請楊廣泉譜曲，廣泉先生卻對范澤華說，“澤華你去寫就好。”聽了先生這句話，她心里“撲撲”跳。先生再加一句，“不怕，你會的。在師父的支持下她果然去寫了。這是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，但她欣然接受，因?yàn)樗凰佬模f一嗓子好回來了，她唱著自己寫的曲……寫完了，哼給熟行的鄭志偉聽，他說不錯。惴惴地來到廣泉先生家，給先生看，畢竟初作，信心不足，唱給先生聽。要上市的先生娘聽說澤華要唱曲，把菜籃子往墻角一放，坐下來聽曲。從頭至尾，唱到最后一個(gè)音符，先生娘說；“澤華你唱到這么好聽，將來誰能這樣唱！”先生卻一直掛著淺淺的笑意，最后暗自長舒一口氣。

文革后演幾個(gè)現(xiàn)代戲我都非常好后來要恢復(fù)古裝戲那時(shí)聲音越來越不好 我也不知為什么 不管是男是女 我覺得40歲這個(gè)時(shí)候 我覺得是爐火純青我自己說爐火正旺在這個(gè)時(shí)候失聲我自己感到很可惜 別人也為我可惜 我只好自己調(diào)整好自己的心態(tài)劇團(tuán)有時(shí)就分配我去輔導(dǎo)一些青年演員。

主要作品

1953年 《樊嬌奪后》，飾演樊嬌

1954年 《青梅求婚》，飾演青梅

1955年 《紅樓二尤》，飾演尤二姐

1956年 《穆桂英》，飾演穆桂英

《春香傳》，飾演春香，主要留下“三歌”錄音——《愛歌》《別歌》《獄中歌》

1957年—1958年 《孟麗君》，飾演孟麗君。主要錄音《游園》《逃婚》《別母》

1959年 《蘆林會》(折子戲)，飾演龐三娘，整折錄音。

1962年 《思凡》(折子戲)，飾演色空，整折錄音。

《寶蓮燈》，飾演劉彥昌，全劇錄音。

《磨房會》(折子戲)，飾演李三娘，整折錄音。

1963年 《井邊會》(折子戲)，飾演李三娘，整折錄音。

1964年 《劉明珠》(戲曲電影)，飾演劉明珠，全劇錄像。

1965年 《萬山紅》(現(xiàn)代戲)，飾演春嫂

1970年 《沙家浜》(樣板戲)，飾演沙奶奶

1980年—1981年 《香羅帕》，飾演歐陽子秀，全劇錄像

1982年—1984年 《趙氏孤兒》，飾演莊姬(十六年后)，全劇錄像。

1984年 《安安送米》(折子戲)，導(dǎo)演、作曲，選段錄音