搜狐娛樂專稿（胖部/文）
一批16集以下的精品短劇集正在先后官宣。
今年“港展”期間，“2025香港國際影視展‘上海視聽’精品推介會” 就有一批項目官宣，其中寧浩監制、劉浩良執導的12集懸疑短劇集《黑雨1894》，在從去年底開始甚囂塵上的“長變短”討論中，獲得了諸多關注。
《黑雨1894》的故事靈感源自寧浩導演的一個設想：“如果開膛手杰克出現在一百多年前的香港會怎么樣？”編劇烏開透露，這個設定不僅是簡單的連環殺手噱頭，更深層次地象征著人們對動蕩亂世的無奈，以及對生活中不可掌控之事的恐懼。
不只是寧浩，近期殺青的短劇集就有由馮小剛監制，高葉主演的12集女性懸疑劇《重影》；白一驄監制、楊磊執導、黃楊鈿甜和董勇等主演的16集懸疑劇《人魚》；以及吳佳怡、王廣源主演的12集懸疑劇《遮云》等等。
這些頭部創作者進入短劇集領域，似乎印證著從今年初開始的傳說，制作16集以下短劇集將成為行業新風向。
但從上述項目中，或可看到一個信號，到目前為止，相關作品仍大多聚焦在懸疑劇領域。這似乎又收窄了想象力，畢竟12集懸疑劇對于行業并非什么新鮮事物。
早在“迷霧劇場”肇始，如《隱秘的角落》《沉默的真相》《在劫難逃》等劇基本都是12集的規格，短劇集更成為近年來懸疑題材的標配，用短篇幅勾勒一個故事，也更符合懸疑劇強節奏、結構緊密的要求。
當然，并非沒有其他類型的作品突出重圍。比如去年夏季的口碑爆款《我的阿勒泰》就是一部8集短劇集，也拓寬了相關創作的想象力；此外早在去年6月，沙維琪執導，周翊然、王影璐主演的青春愛情劇《十二封信》也已經殺青。
用“短”來治療劇集行業的焦慮，其實并非無因。
去年有平臺曾公布過一組數據；長視頻用戶前五集的棄劇率在50%以上，劇集的完播率只有20-30%，用戶的留存成為“老大難”。
背后的邏輯是，篇幅冗長、情節拖沓等問題依然普遍存在，且伴隨著許多劇集因為注水質量不佳，讓劇集過長成為觀眾體感最明確的爛劇標簽之一。
這甚至導致相關部門法令整治，在2025年明確提出電視劇、網絡劇原則上不超過40集，還要防止“注水劇”采用拆分成上下部、拍攝多季等方式規避集數要求。
行業必須思考未來的劇集到底要怎么做。其實之所以過去劇集要注水拉長，除了考慮角色的流量分潤，大多數時候都是為了提升銷售性價，不但能以更多的集數換取版權費，也形成一個持續時間更長、服務更立體的招商空間。
目前長劇領域還在扭轉這種印象，改善劇集產量過剩、資源分配度低的問題，伴隨著行業觀劇基本盤還在持續流失，這種需求也在越來越急迫。
這是到去年底出現“只收16周歲以下”的說法的主要背景，而更多從業者會更早地結合上述現象，開始策劃短劇集項目。
比如去年下半年，據不完全統計，在20集以下的相關短劇集備案數就超過了40個。其中不乏比如耀客傳媒（《四十七》）、唐人影視（《女朋友們》）等頭部公司的新作，尤其值得注意的是，相較于傳統的懸疑劇選題，這些作品往往聚焦于職場、愛情、婚姻等內容。
不過，類似短劇集的局限性，從一開始就被不少人提出。最近一段時間就有不少從業者發言，認為并不是每個題材都適合短劇集。不同類型的劇集有各自的需求和特點，如歷史題材類劇集，或更聚焦人物成長的大男/主故事，依然離不開長劇的刻畫方式。
但由此帶動的連鎖反應，或許值得持續關注。而對于國劇來說，或許更大的問題不是形式上的長或短，而是劇集本身是否好看。
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